Кинематографическое возвращение домой: азербайджанские фильмы воссоединяются со зрителями

В долгожданный момент для азербайджанского кино местные режиссеры представили свои последние работы, привнеся на большой экран смесь анимации, драмы и детских грез. Фильмы Erkən Hisslər Нурлана Хасанли, Tərsinə Kölgələr Хаджи Сафарова и Nərqız , анимационный фильм Масуда Панахи, были встречены как энтузиазмом, так и критикой, когда они дебютировали перед восторженной аудиторией.

Каждый фильм представляет собой уникальное повествование и художественное видение, вытекающее из спонсируемых государством конкурсов, которые оживили киноиндустрию страны. В то время как Erkən Hisslər и Narqız одержали победу в конкурсе 2023 года на поддерживаемые государством кинопроекты, Tərsinə Kölgələr был поддержан в рамках инициативы 2024 года по поддержке постпродакшн-проектов.

Нежное исследование детства: Эркен Хисслер

«Erkən Hisslər » Нурлана Хасанли приглашает зрителей в тонкий, воображаемый мир 11-летнего мальчика, который впервые сталкивается с любовью и смертью — самыми глубокими эмоциями в жизни. История начинается с единственного увлечения мальчика: футбола. Однако его невинная точка зрения меняется после того, как внезапная смерть соседа открывает ему ритуалы скорби и сложность человеческих эмоций.

В изящно многослойном повествовании мальчик сталкивается со своей собственной уязвимостью, от его конкурентных отношений с отцом, символизируемых их общей любовью к футболу, до его соперничества со старшими соседскими детьми. Пронзительная кульминация фильма видит отца и сына как товарищей по команде на одной стороне поля, тихий момент примирения и роста. Тонкое повествование Хасанли и тонкое изображение отношений заслужили похвалу за свою эмоциональную глубину.

Тени прошлого: Tərsinə Kölgələr

Режиссерский дебют Хаджи Сафарова, Tərsinə Kölgələr, адаптирует роман Рахима Дуньямалы Tərsinə Addımlayan Kölgələr. Фильм углубляется во взаимодействие света и тени как метафоры внутренней борьбы человечества. В своей основе история исследует сломанные отношения между Хусейном, бывшим заключенным, и его отчужденной женой Гюльшад. Их воссоединение после многих лет разлуки раскрывает гобелен невысказанных чувств, похороненных обид и нерешенных проблем доверия.

Снятый в пугающих пределах пещерной декорации, визуальная эстетика фильма использует резкие контрасты между светом и тенью, чтобы символизировать надежду и неизгладимые шрамы прошлого. Сафаров мастерски использует тень как повествовательный прием, предполагая, что как бы сильно человек ни пытался убежать, прошлое остается неизбежно переплетенным с настоящим. Психологическая глубина фильма и поэтические образы нашли глубокий отклик у зрителей, хотя некоторые посчитали его абстрактный подход сложным.

Глазами ребенка: Nərqız

Nərqız Масуда Панахи знаменует собой трогательное возвращение к кинопроизводству после 45 лет, предлагая душевную анимированную историю, основанную на бурной истории Карабаха. Фильм, рассчитанный на более молодую аудиторию, рассказывает о жизни молодой девушки Наргиз, которая вынуждена бежать из дома вместе со своей семьей во время войны. Спустя годы она возвращается в освобожденный Карабах, вспоминая фрагменты детства, внезапно украденные конфликтом.

Анимация передает эмоциональный резонанс памяти, и даже мельчайшие детали пронизаны чувством принадлежности. Работа Панахи связывает поколения, служа как образовательным инструментом для детей, так и трогательным напоминанием для взрослых о стойкости среди невзгод.

Реакции и размышления

Волна споров прокатилась по социальным сетям после выхода двух новых анимационных фильмов, которые вновь разожгли давние опасения по поводу тематического направления и культурной идентичности азербайджанского кино. Критики и деятели культуры обратились к онлайн-платформам, чтобы выразить свое разочарование, проливая свет на то, что многие считают снижением стандарта в анимационной индустрии страны.

Известный автор Мирмехди Агаоглу был одним из первых, кто спровоцировал дискуссию, опубликовав в Telegram пост, вызывающий размышления. В своем сообщении Агаоглу посетовал на «узкую тематическую направленность» последних постановок, назвав их лишенными креативности и изысканности, необходимых для конкуренции на мировой сцене.

К разговору присоединился писатель Ильхам Азиз, который поделился схожей критической точкой зрения на Facebook. Азиз подчеркнул то, что он назвал чрезмерной зависимостью от патриотических тем, которые, хотя и важны, часто идут в ущерб художественным инновациям. Некоторые  деятели, как утверждает Азиз, призывают развивать анимацию в рамках «ура-патриотизма», одновременно препятствуя включению западных влияний. Такой подход, как утверждают Азиз и другие, не только ограничивает творческое самовыражение, но и изолирует азербайджанское кино от более широких культурных диалогов.